古典舞子午相站姿要求

古典舞子午相站姿要求

所谓“子午相” ,实际上讲的是舞姿的对立统一中那个对立的方面（以方位论 ,子是北 ,午是南 ;以时间论 ,子是深夜 ,午是正午）。也就是说，在舞姿造形中，学生的面部和身体要构成一定的角度 ，即互相交错，形成一种对立，这种头与身体的矛盾对立，就是所谓的“子午相”

子午相体现在一些最基本的要求如“头正身侧，身正头侧”，转身中的“身过留头，头过身留”。眼随头转，眼的转动，不离三线——左乳、右乳和胸口，否则，观众只能看到半边脸，姿势既不好看，身段也不好使，所以才有这“不离三条线”的限制。

一个云手，身体不动，就嫌僵得慌，要动得好看，就得像风吹树动一样，随着云手的开合，上身很自然地顺势扭转几下，这样看上去就活泛多了。

中国古典舞的体态讲究“两轴、三面”的子午线，即颈和腰这两轴，头、胸、腰这三个面不在一个运动平面上，而互相错位，形成不同角度配合的造型美，

如一直被人们认为古典舞典型的最基本的站式“丁”字步，其区别于生活人体形态的关键地方就在于“子午式”，左脚在前丁字步，头脚尖对8点，身体朝2点，身体的方位和头部方向配合成一种层次分明、立体感很强具有特定古典韵味的造型。

张无忌PK鸠摩智，结果会如何

天龙鸠摩智，射雕欧阳锋，神雕金轮法王，倚天何足道和阳顶天，基本都是一个水平线。都是西域百年一遇的练武奇才，都是西域当世第一高手和当世武功集大成者，都是到中原颠覆武林，有掀翻中原整个武林的实力，都能单挑当时中原武林泰山北斗实力。其实这几个人就是一个穿越比较武学的参照物而已，跟他们比较，自然能看出各个主角武功的高低。

为什么金老说过张无忌主角中武功第一。看干货配置就能验证。

第一，张无忌的九阳神功，被金老描写的是“天下内力不出九阳之藩篱”，被金老说成是是和少林《易筋经》同样的神功，而《易筋经》在《天龙八部》中什么武学位置大家都清楚。这里再注明下，张无忌练的是九阳神功，远高于觉远大师的《九阳真经》，因为觉远大师没有张无忌经过乾坤气袋的奇遇，所以没练成九阳神功。纵观整个金庸群侠传，金老只直接描写了三个打通全身奇迹八脉和任督二脉的人，分别是张无忌，狄云和石破天。

第二，很多把张无忌的乾坤大挪移比做慕容家的斗转星移，其实就本质上天差地别。斗转星移是复制粘贴别人武功，而施法者自己功力不够就不能成功，参考慕容复无法对鸠摩智施展，慕容博也不能对扫地僧施展。而乾坤大挪移不一样，是本质上的拷贝和融汇贯通，张无忌可以秒学对方的武功并用同样的武功战胜对手，比修炼的本尊还强了。

第三，绝对的防御能力，简称LOL上单坦克爸爸，无论是太极剑还是太极拳，都能四两拨千斤，后发制人，以慢打快一一化解对手，更别说九阳神功和乾坤大挪移加持，提供源源不断的内力和激发武功最大潜力。（好比太极不断有辅助给你套盾，九阳是琴女和奶妈不断回血永动机，乾坤大挪移激发武功最大潜力就是磕各种巫术，钢铁等合剂）

第四，其他远程攻击，圣火令武功和七伤拳，在TVB电视剧中，圣火令武功是神话了的御剑术，好比六枚追踪导弹，比段誉的六脉神剑更经验。如果说段誉的六脉神剑是除了飓风的ADC，那张无忌更是拥有指向性技能的ADC，随便乱丢技能自己都会寻找目标。

第五，张无忌的弱点有两个，其一是大家诟病的性格缺陷。其实我个人认为这一性格也验证他武功第一的实情，如果让一个大魔头武功第一，这将是整个武林的悲剧，这也是金老不想看到的。其二是内力精纯度还要提升，从金庸借张三丰口道出，内力是分高深莫测和绝顶精纯的，好比扫地僧和张三丰就是这种二合一。

第六，对比同样团队TVB电视剧创造中对张无忌武学展现理解。其中隔空吸人，隔空拔树，隔空同时吸四把刑刀（乔帮主一把一把吸），可以和乔帮主的擒龙功比对下。再者就是乾坤大挪移的御剑术追踪攻击，更六脉神剑直线攻击，也可以和段誉对比对比。