古诗词鉴赏之读懂所有诗

一、 读不懂古诗词的原因

1.圆圈词画错问题

一般来说能好好翻译的古诗文句子都是承接递进等顺承关系，好比“梨花院落溶溶月”，就是“开满梨花的院子里面有温存的月色。”

再如“陈思往事立夕阳”，就是“想到往事独安适日落时单独站着（深思）”

如许的承接递进关系，好翻。

那么什么难翻呢？

二、 古诗词难翻句式：倒拆句

1.倒拆句

1.1动宾倒拆句——宾语提早，谓语动词放后面

例如柳色春山映，梨花夕鸟躲

就属于宾语前置的倒拆句，会影响你的翻译

你需要：改变错位，再行翻译

如本句应该变成 柳色映春山，梨花躲夕鸟

美人不我欺，草木尽寥落

则应变成“美人不欺我”。

大部门的倒拆句都是宾语前置，那意味着，你看到诗句以【动词】结尾，就极有可能是倒拆句

1.2 主谓倒拆句

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往掉一个刻板印象，谓语纷歧定是动词，可能是描述词好比：他很蠢。蠢，描述词做谓语

我们看几个谓语前置句

吃紧能喊雁，悄悄不下鸥。

无名江上草，随意岭上云。

闻诗鸾渚客，献赋凤楼人。

同样的，理顺语序即可，即将主谓互换挨次

1.3定语后置

你能够将定语简单理解为润色名词的部门

一般表示为，名词+句末描述词

翻译为，句末描述词啊，名词

随意举例：空调冰棍炎天好

多好啊，有空调冰棍的炎天

“打卡开会社畜愁”

愁啊，打卡开会的社畜

当然那只是搀扶帮助各人倒顺语序的一种体例，你也完全能够说成——有空调冰棍的炎天多么好，打卡开会的社畜多么愁。

“潮平两岸阔，风正一帆悬”

“阔”与“悬”是描述“岸”和“帆”，本应在词前，却放在句尾，就是定语后置

应酿成，潮平两阔岸，风正一悬帆

“嫳屑无情新叶肥，临风有意旧蕊黄”

——无情嫳屑新肥叶，有意临风旧黄蕊。

肥啊！嫳屑无情的新叶；黄啊！临风有意的旧蕊。

没心没肺在枝头扭捏的是新长出的茁壮叶子，有情有义临风而立的是一如旧日般的黄色花朵。

别的两种倒拆，不看做倒拆也能够翻译，不讲了。

2.复杂倒拆

而也有特殊的，喊复杂倒拆，是最难的，可能混合了上述几种倒拆原则。那时反而能够漠视所有原则，只往找主语和宾语，然后理正语序就能够。

好比

香稻啄余鹦鹉粒 碧梧栖老凤凰枝

应该变成：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝

碰着那种特殊倒拆句，不需要根据深邃的语律例则从头学起。在句子内部找到实正的主语和宾语就能够。

“荒城虚照碧山月，古木尽进苍梧云”

应该变成“碧山月虚照荒城，苍梧云尽进古木”

再行翻译，即可。

“永忆江湖回鹤发”

——永忆鹤发回江湖

那句话十分随便被翻译成：老是能想起回回江湖的鹤发白叟。

错了，因为没有提早捋顺【语序】

鹤发回江湖，就不随便理解为【鹤发白叟】回回江湖，而会联想到【鹤发苍苍的时候】回回江湖。

鹤发，因为可能存在活用，所以词性不定。在“回”那一动词前，至少不是名词主语就是润色动词的状语。

因为鹤发是白叟的配合特征，不会用以代指某个特殊典故中的某一白叟，所以不会是一个第三人称代词，所以也不会充任名词性主语。

只能根究是一个状语，润色“回”，即“鹤发的时候往回回”

2.1含比方的复杂倒拆【重点存眷！！】

那种句式最随便产生完全读不懂的句子，一旦发现看似写景却掺杂一些情面的句子，而本身读不懂，万万记得考虑【含比方的复杂倒拆】

一般表示为名词2+名词1

在翻译过程中，翻译为名词1如名词2

“浮云游子意，夕照故情面”

浮云似乎游子的乡愁，夕照比如故人的密意。

“雪照聚沙雁，花飞出谷莺”

良多同窗会下意识的翻译成：雪白的雪映托着沙燕，花飞时节，山谷中飞出了黄莺。

那不合逻辑。

因为诗歌写的是看景，而人只能在统一时间看到统一季节的景物，下雪和开花明显不克不及是统一季节，所以天然而然考虑属于【含比方的复杂倒拆】。

因而，应转化为：沙雁聚如雪照，谷莺飞如落花。

三、 代称问题

1.典故代称（必给）

2.借代代称（最易）如：老气横秋

3.比方代称（最难）

我期看你不消碰着。我们用现代汉语来举一个例子。

“奥天时大公骄傲地跳到了窗台上”

根据我们的生活逻辑，应该晓得说的必定是一种动物，而不是实正的奥天时大公。

那个文段其实是将一只猫比做了奥天时大公，描述它瘦削并且悠闲。

中国古代诗歌傍边也有如许的现象，但是少。

好比，“珠箔飘灯单独回”——将雨幕比做珠帘。

“星河欲转千帆舞”——“千帆”做星斗的喻体，指群星挪动闪烁。

四、 固定意象问题

古诗中给出的生僻用典一定会算做正文。

表告别相思意象

小船，柳树，大雁，鱼，春草

写做目标

【告别伤感，惜别友人】

表伤春悲秋意象

落花落叶，流水，杜鹃啼（春）虫喊（秋)

写做目标

【伤春之情/悲秋之情，慨叹美景不长存，光阴易逝】

表感时伤事意象

古物，古地，大量前人先达的典故；战损兵器等

写做目标

【借古喻今，自比前人抒发感情】

五 、综合操练

【有特殊句式/语法的句子，绝对更易出题】

怅卧新春白袷衣，白门零落意多违。

红楼隔雨相看冷，珠箔飘灯单独回。

白袷衣：白色寝衣

白门：指南京

珠箔：珠帘

先倒成能翻译的表述

白袷衣怅卧新春【主谓倒拆】

零落白门多违意【主谓倒拆】

冷，红楼隔雨相看【定语后置倒拆】

珠箔飘灯单独回【比方代称】

穿戴白色寝衣在初春里难过躺卧

孤单的金陵古城里，我的心绪亦是郁结

隔雨看着妆楼的感触感染是多么冷冷

珠帘般的雨中灯光如漂浮着一般，我只能单独回往。

【准确的翻译意味着准确的抉择题选项揣度】

醒崎岖潦倒①

范成大

栖鸟飞绝，绛河②绿雾星明灭。【顺承句】烧香曳簟眠清樾③。【顺承句】花影吹笙，满地淡黄月。【顺承句】

好风碎竹声如雪，昭华④三弄临风咽。【主谓倒拆句】鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗，休共软红⑤说。

【正文】①此词写于做者回隐石湖后。②绛河：天河。③樾：交相掩映的树木。④昭华：古管乐器名，此处指笙。⑤软红：尘凡，指热衷于富贵荣华的人。

（1）下列对本词思惟内容和艺术手法的理解，不准确的一项是（ ）

A. 词的第一句以飞鸟回林栖息表示时间已是深夜，此时天河中的星光在雾霭中时隐时现，闪烁不定。【顺承句间接看翻译感情对否】

B. “烧香曳簟眠清樾”句写出了词人于清荫之下点燃香炉、展开竹席，单独享受夜晚的宁谧清冷的情景。【顺承句间接看翻译感情对否】

C. 词中的花影、月色与音乐响应相衬，面前景、耳边乐与词人的心中情相契合，可谓情景交融，意蕴悠长。【顺承句间接看翻译感情对否】

D. “昭华三弄临风咽”中“弄”有两层意思，一指玩耍，把玩；又一指一曲为一弄。“咽”，谓箫声幽咽，如抽泣如诉。【倒拆句理顺语序，再看翻译感情】

翻译得出

临风呜咽着，是笙箫三弄的声音

能够翻成，笙箫三次吹奏；或笙箫三曲

归正不克不及翻译成，“笙箫三次玩弄”。

点绛唇·高峡流云

[清]王国维

高峡流云，人随飞鸟穿云往。【顺承句】数峰着雨。相对青无语。【借代代称+动宾倒拆】

岭上金光，岭下苍烟冱。人世曙。疏林平楚。历历来时路。【顺承句】

（1）下列对那首词的赏析，不准确的一项是（ ）

A. “高峡流云，人随飞鸟穿云往”写出了一品种似杜甫“荡胸生曾云，决眦进回鸟”的那种攀登到半山高处所特有的气象。

B. “数峰着雨，相对青无语”，人在雨里攀登，静静地看着“着雨”的青山，凄苦之情难以言表。

C. “历历”，是看得清清晰楚的样子，同时也是对往事和过往的回忆，用在那里具有必然的哲理的味道。

D. 本词前半写景，后半抒发感触感染，词的境域中都含有对人生之了悟的成分。

预判B易错——特殊句易被考

相对青无语应变成——无语相对青。无语地看着青山，“无语”未必是哀痛。其次，操纵圆圈词做法得出本文写人生感悟，而非凄磨难言。

咏怀（其四）①

白居易

自从委顺任浮沉，渐觉年多功用深。

面上灭除忧喜色，胸中消尽长短心。

妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴。

长笑灵均不知命，江蓠丛畔苦悲吟。

【正文】①元和十二年做于江州。

（1）下列对那首诗的赏析，不准确的一项是（ ）

A. 首句交待诗人仕途失意的处境，表达他在宦海中天真烂漫的处世立场。

B. 颔联紧承“功用深”三字，表白诗人涵养加深带来了从外到内的改动。

C. 诗人妻儿不外问他，他尽管饮酒，勾勒出他在江州时闲适的生活形态。

D. 本诗语言朴实无华，平白如话，即使是运用典故，也浅近易懂不生僻。

本诗的语言平曲如画，大部门句子都是顺承句

但第三句“妻儿不问唯耽酒”前半句应该是主谓倒拆。

推导如下：

已知诗歌是对偶句，前后句式应该一致。对标后面“冠盖皆慵”，一定不是“当官的人都十分慵懒”——因为前文写的诗人本身以消弭了长短之心，听凭官场的浮浮沉沉，那个慵懒的形态指的不是当官的其别人，而是诗人本身。因为诗歌前后文内容是需要连结内容一致的，不会前面都谈本身豁达，突然在第3句起头骂他人懒。

因而，“慵”是个主动动做，诗人是“慵”的倡议者，皆慵冠盖只抱琴，才是准确语序，原句是主谓倒拆。指做者懒于应付冠盖之事（官场种种）只想奏琴取乐。

已知对偶句两个小分句，句式词性应完全一致，“妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴”——妻儿句，也是主谓倒拆句；“问”的倡议者也应该是做者本人，即做者“不问妻儿唯耽酒”。

本题选C。

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